新詩形式設計美學（上下兩冊）

【書籍介紹】

詩、音樂與節奏 第四節 新詩的節奏 第一章 重複形式：類疊（repetition） 第一節 類叠（反複） 第二節 類疊的形式美學 第三節 類疊的形式結構 第四節 類疊的表現形態 第五節 類疊與排比的區別 第二章 並列形式（上）：排比 第一節 排比 第二節 排比的形式美學 第三節 排比的形式結構 第四節 排比的表現形態 第五節 排比與類似辭格的區別 第二章 並列形式（下）：列錦 第一節 列錦 第二節 列錦的形式美學 第三節 列錦的形式結構 第四節 列錦的表現形態 第三章 對立形式：對偶 第一節 對偶 第二節 對偶的形式美學 第三節 對偶的形式結構 第四節 對偶的表現形態 第四章 遞接形式：層遞 第一節 層遞 第二節 層遞的形式美學 第三節 層遞的形式結構 第四節 層遞的表現形態 第五節 層遞與排比辭格的區別 第五章 銜接形式：頂真 第一節 頂真 第二節 頂真的形式美學 第三節 頂真的形式結構 第四節 頂真的表現形態 第五節 頂真與類似辭格的區別 第六章 回環往復：回文 第一節 回文 第二節

回文的形式美學 第三節 回文的形式結構 第四節 回文的表現形態 第五節 回文與類似辭格的區別 第七章 增字形式：鑲嵌 第一節 鑲嵌 第二節 鑲嵌的形式結構 第三節 鑲嵌的表現形態 第八章 倒置形式：倒裝 第一節 倒裝 第二節 倒裝的形式結構 第三節 倒裝的表現形態 第九章 刪節形式（上）：省略 第一節 省略 第二節 省略的形式結構 第三節 省略的表現形態 第九章 刪節形式（中）：節縮 第一節 節縮 第二節 節縮的形式結構 第三節 節縮的表現形態 第四節 節縮與類似辭格辨析 第九章 刪節形式（下）：跳脫 第一節 跳脫 第二節 跳脫的形式結構 第三節 跳脫的表現形態 第十章 繁飾形式（上）：繁複 第一節 繁複 第二節 繁複的形式美學 第三節 繁複的形式結構 第四節 繁複的表現形態 第五節 繁複與類似辭格的區別 第十章 繁飾形式（中）：增飾 第一節 增飾 第二節 增飾的形式美學 第三節 增飾的形式結構 第四節 增飾的表現形態 第五節 增飾與類似辭格辨析 第十章 繁飾形式（下）：迭現 第一節

迭現 第二節 迭現的形式美學 第三節 迭現的形式結構 第十一章 變化形式：錯綜 第一節 錯綜 第二節 錯綜的形式美學 第三節 錯綜的形式結構 第四節 錯綜的表現形態 外延篇：新詩文本裡特有的表現形態 第一節 新詩裡特有的表現類型 第二節 新辭格的可能 一、拼貼 二、暗房剪輯技術 三、電影鏡頭理論 四、繪畫的立體透視 五、旋律的合聲 六、跨行的歧義 七、同存結構 八、諧擬 九、文字遊戲 本書論文引用詩例表 本書引用參考書目 ◎《新詩表現技巧美學》目錄 第一章：詩歌的表意方法 第一節、意象與表意方法的調整 第二節、意象轉換 第三節、表意辭格章節排列原則 第二章、借彼喻此：比喻 第一節、比喻的定義與作用 第二節、比喻的表意結構 第三節、比喻的表現形態 第三章、意象描繪：摹寫 第一節、摹寫的定義與作用 第二節、摹寫的學理基礎 第三節、摹寫的表意結構 第四節、摹寫的表現形態 第四章、敘述人格的轉換：比擬 第一節、比擬的定義與作用 第二節、比擬的表意結構 第三節比擬的表現形態 第五章、詞性轉換：轉品

第一節、轉品的定義與作用 第二節、轉品的表意結構 第三節、轉品的表現形態 第六章、時空意象之間的轉換：示現 第一節、示現的定義與作用 第二節、示現的表意結構 第三節、示現的表現形態 第七章、以彼代此：意象借代 第一節、借代的定義與作用 第二節、借代的學理基礎 第三節、借代的表意結構 第四節、借代的表現形態 第八章、言與意反：反諷 第一節、反諷的定義與作用 第二節、反諷的表意結構 第三節、反諷的表現形態 第九章、意象對比：（上）對比 第一節、對比的定義與作用 第二節、對比的學理基礎 第三節、對比的表意結構 第四節、對比的表現形態 第九章、意象對比：（下）映襯 第一節、映襯的定義與作用 第二節、映襯的學理基礎 第三節、映襯的表意結構 第四節、映襯的表現形態 第十章、意象兼意：雙關 第一節、雙關的定義與作用 第二節、雙關的學理基礎 第三節、雙關的表意結構 第四節、雙關的表現形態 第十一章、意象拈接：拈連 第一節、拈連的定義與作用 第二節、拈連的表意結構 第三節、拈連的表現形態 第四節、拈連與

【作者介紹】

◎陳去非，獎金獵人，全方位的文創工作者，創作跨越新詩小說劇本修辭學電影學。作者介紹的目的不是堆疊光環，而是協助讀者理解作品從何而來。若書中另有譯者、編者或資料整理者，他們同樣影響中文表達、閱讀節奏與資料可信度，值得在閱讀時一併留意。從詩歌與語言節奏的角度來看，作者的價值表現在能否把材料轉化成可理解的文字，讓讀者既看見作品表面內容，也能追問其中的立場、選擇與時代背景。這是判斷一本書是否耐讀的重要線索。作者與白象文化共同完成的出版成果，也包含編輯、校對、設計與版本整理。閱讀時留意前言、目錄、註解及版權頁，可以更準確掌握本書的成書背景，並避免把不同版本的內容混為一談。從詩歌與語言節奏的角度來看，作者的價值表現在能否把材料轉化成可理解的文字，讓讀者既看見作品表面內容，也能追問其中的立場、選擇與時代背景。這是判斷一本書是否耐讀的重要線索。

陳朝松為《新詩形式設計美學（上下兩冊）》列名的作者、編者或譯者，作品由白象文化出版。能確認的角色以書籍資料為準；在缺少完整生平資料時，不額外添加未經證實的學歷、職稱或獎項。理解陳朝松在本書中的角色，可以從文字如何選擇材料、安排章節與引導讀者開始。與其只看作者名氣，更重要的是觀察作品如何建立論述或敘事，以及每個細節如何服務《新詩形式設計美學（上下兩冊）》的核心主題。作者介紹的目的不是堆疊光環，而是協助讀者理解作品從何而來。若書中另有譯者、編者或資料整理者，他們同樣影響中文表達、閱讀節奏與資料可信度，值得在閱讀時一併留意。作者與白象文化共同完成的出版成果，也包含編輯、校對、設計與版本整理。閱讀時留意前言、目錄、註解及版權頁，可以更準確掌握本書的成書背景，並避免把不同版本的內容混為一談。

從詩歌與語言節奏的角度來看，作者的價值表現在能否把材料轉化成可理解的文字，讓讀者既看見作品表面內容，也能追問其中的立場、選擇與時代背景。這是判斷一本書是否耐讀的重要線索。作者與白象文化共同完成的出版成果，也包含編輯、校對、設計與版本整理。閱讀時留意前言、目錄、註解及版權頁，可以更準確掌握本書的成書背景，並避免把不同版本的內容混為一談。作者介紹的目的不是堆疊光環，而是協助讀者理解作品從何而來。若書中另有譯者、編者或資料整理者，他們同樣影響中文表達、閱讀節奏與資料可信度，值得在閱讀時一併留意。理解陳朝松在本書中的角色，可以從文字如何選擇材料、安排章節與引導讀者開始。與其只看作者名氣，更重要的是觀察作品如何建立論述或敘事，以及每個細節如何服務《新詩形式設計美學（上下兩冊）》的核心主題。

【書店老闆推薦】

以書店老闆的角度，我會把《新詩形式設計美學（上下兩冊）》推薦給喜歡詩、語言與意象的讀者。我在意的不是把每一本書說成必買，而是它是否能提供清楚的閱讀入口、可延伸的問題，以及讀完後仍值得保留在書架上的內容。選書不必追求數量，而要找到真正會打開、會留下筆記、會想介紹給別人的作品。本書若正好回應你目前關心的題目，就值得安排一段不被打斷的時間，讓閱讀成為整理思想與經驗的方法。第一次閱讀可以先順著內容前進，不必急著記住所有細節；讀到與詩歌與語言節奏相關的段落，再回頭比對前後線索。這種讀法能兼顧全書的整體感，也能避免只摘取幾句話便失去原本語境。收藏時可將本書與陳朝松的其他作品、相近主題及同一出版社書系放在一起。如此不只方便查找，也能逐步建立自己的閱讀脈絡，日後需要推薦、研究或再次閱讀時更有方向。我會推薦購買而不只借閱的理由，是這類書適合畫記、做索引並在不同人生階段重讀。第一次注意內容，第二次看結構，之後再看語言與觀點，往往能得到不同層次的理解。

收藏時可將本書與陳朝松的其他作品、相近主題及同一出版社書系放在一起。如此不只方便查找，也能逐步建立自己的閱讀脈絡，日後需要推薦、研究或再次閱讀時更有方向。選書不必追求數量，而要找到真正會打開、會留下筆記、會想介紹給別人的作品。本書若正好回應你目前關心的題目，就值得安排一段不被打斷的時間，讓閱讀成為整理思想與經驗的方法。如果用於讀書會、課堂或自我進修，可以每次選一個章節，整理三個問題：作者提出什麼、使用哪些材料、自己是否同意。把感受轉成可討論的問題，會比快速讀完更容易留下長期收穫。選書不必追求數量，而要找到真正會打開、會留下筆記、會想介紹給別人的作品。本書若正好回應你目前關心的題目，就值得安排一段不被打斷的時間，讓閱讀成為整理思想與經驗的方法。

我會推薦購買而不只借閱的理由，是這類書適合畫記、做索引並在不同人生階段重讀。第一次注意內容，第二次看結構，之後再看語言與觀點，往往能得到不同層次的理解。收藏時可將本書與陳朝松的其他作品、相近主題及同一出版社書系放在一起。如此不只方便查找，也能逐步建立自己的閱讀脈絡，日後需要推薦、研究或再次閱讀時更有方向。第一次閱讀可以先順著內容前進，不必急著記住所有細節；讀到與詩歌與語言節奏相關的段落，再回頭比對前後線索。這種讀法能兼顧全書的整體感，也能避免只摘取幾句話便失去原本語境。如果用於讀書會、課堂或自我進修，可以每次選一個章節，整理三個問題：作者提出什麼、使用哪些材料、自己是否同意。把感受轉成可討論的問題，會比快速讀完更容易留下長期收穫。